明式家具跨越时空的魅力来自何处？当我们倾心明式家具时，我们倾心的是一种怎样的审美？明式家具跨越时空的魅力来自东方的这种传统艺术形式，与现代主义美学产生了共鸣。

令人倾心的明式家具，它们集完美比例的型、式、工于一身，以其简约、雅致、含蓄、精巧，成为一种具有东方哲学美感的艺术形式。

1944年，德国学者古斯塔夫·艾克所著的《中国花梨家具图考》，收集测绘了一批中国硬木家具的优秀实例，成为近现代明式家具研究的开山之作。

“它完全不带伪装，表现出一种纯美，和对材料的尊崇”“营造出简约和从容不迫的超凡气度”艾克在书中如此描述以明式家具为代表的中国硬木家具。

正是这本书，令世界发现“如谜一般完美”的明式家具，由此开启藏家对它的追逐，家具界、建筑界、文物界、室内设计界、史学界等对它的关注。

自1985年文物大家王世襄《明式家具珍赏》的出版，明式家具才算真正在国内热闹起来，这是第一部用中文撰写的明式家具专著。

四年后王世襄又以一部近30万字、700余幅图的《明式家具研究》，构筑起相关研究的基础体系。

书中所列出的明式家具精品佳作“十六品”，如简练、淳朴、凝重、沉穆，则早已成为人们鉴赏明式家具的重要准则。

此后，明式家具的研究与收藏进入前所未有的高峰，明式家具香飘海内外不是偶然。

明式家具凝结的前人智慧、蕴含的简约古朴之意，与现代主义美学尤其是极简主义美学产生了共鸣，两者追求的都是一种清新雅致、科学实用的设计思想。

比如造型上，明式家具讲求线条的美感，以曲线与直线富于连贯性的穿插勾勒躯体空间，充满哲学韵味，弯弯转转多从实用出发，大方得体。

不少藏家也发现，明式家具置于现代空间依然显得舒适协调，它甚至禁得起各种时尚变化。

细细体察不难发现，作为日常坐卧器具的明式家具并不以放松身体为目的，反而时时提醒人们端正形态，由此导向人的精神内省。

以最具代表性的明式家具--圈椅为例，它的椅盘面积颇大，不利于背部后靠，人们没法以松弛的姿态坐在其中，更别提“葛优躺”了。

这其实正是圈椅设计的本意，重心落在大腿而非臀部，需要人们端坐。

如此构造，却又颇为符合人体结构，整个大腿连同臀部支撑身体，减轻了脊柱所承受的头部重量而保持脊柱的正直。

在这样的椅子上，人们可以久坐而不倦，时刻感到舒适、宁静。

明式家具中沁透出的这种含蓄的精神愉悦感，值得人们追慕。